重庆室内装潢培训学校：文艺复兴时期的建筑装饰风格

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    文艺复兴(RENAISSANCE)建筑是15—19世纪流行于欧洲的建筑风格，起源于意大利佛罗伦萨。在理论上以人文主义思潮为基础，在造型上排斥象征神权至上的哥特建筑风格，提倡复兴古罗马时期的建筑形式，特别是古典柱式比例、半圆形拱券及以穹隆为中心的建筑形体等。文艺复兴的建筑师因为发现了音乐的和声与物理尺寸呈的比例而发展出一套音乐与建筑的数学模式。此外他们严格地遵循着欧几里得几何学的比例、倍数、等分等理论，寻找着理想的建筑形式。
 1）古典柱式
    产生于古代希腊与罗马的柱式系统成为文艺复兴建筑的重要元素。它的基本单位由柱和檐构成。柱可分为柱础、柱身、柱头(柱帽)二部分。由于各部分尺寸、比例、形状的不同，加上柱身处理和装饰花纹的各异，而形成各不相同的柱子样式。常用的柱式有多立克柱式、爱奥尼柱式、利林斯柱式、塔司干柱式、复合柱式 此外来古埃及、拜占庭及摩尔人的纸莎草、苕良叶植物装饰图案也被应用，且柱头上还添加了人物形象。
    多立克柱式代表男性，柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，柱子高度为底径的4～6倍，柱身刻有凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简单，无花纹，没有柱础而直接立在台基上，檐部与柱身高度的比例为1：4。
    爱奥尼柱式代表女性，它的柱身比例修长，上下比例变化不显著，柱子高度为底径的9～10倍，柱身刻有凹圆槽，槽背成圆角，可多层的柱础，檐部高度与柱高的比例为1：5，柱间距为柱径的2倍。
    科林斯柱式柱头的灵感传说来自于放置在墓地旁边的一只笑丽的花篮。它除了柱头如盛满卷草花篮的纹饰外，其他各部分与爱奥尼柱式基本相同。塔斯干柱式来自于罗马，它的柱身比例较粗，无圆槽、有柱础，是一种充满力与简单之美的柱式。
2）山花与拱券重庆室内装潢培训学校
    源于古希腊木架屋顶的山花形式与古罗马的半圆形拱券也是文艺复兴元素的重要形式：它们常常被用来设计门窗洞口：时而朴素简洁，时而又与雕刻结合在一起。与古希腊不同，文艺复兴时期这些山花与拱券一般不会分开单独用于一栋建筑，而是进行精心地组合与地计算以达到各部分比例的和谐：例如门洞选择拱券，而二层的窗洞选择山花；或者三角形的山花与半圆形的山花交替使用。结合着各式山花与拱券的样式还常常在墙角用隅石加以装饰。所谓的半圆形其实仅仅是一段圆弧，它放置在矩形的洞口之上使洞口的形式更加丰富。
    木屋架构成的坡屋顶会形成一个钝角三角形，在古希腊山花墙往往成为建筑的主入口和主要立面，并且使用凹凸的线脚与描绘神话与历史的浮雕进行装饰。文艺复兴的建筑师并没有照搬希腊神庙这种庄严的山花入口，却复兴了这种山花形式并进一步研究它的比例，使它适合于小的门窗、洞口的尺度,三角形山花及其檐口保留，矩形的洞口取代了神庙的柱廊。
  文艺复兴拒绝哥特的二圆心尖券，因为那代表着神权。达芬·奇涉及人体比例的名画都与理想的形状(方与圆)相联系。在墙角转折的地方使用参差交替的蘑菇石，这样既可以保护墙角，又可以作为一个立面的结束这种做法至今仍十分流行。
3）山花、拱券与柱式的组合
    文艺复兴时期的建筑师发展出一套如何巧妙地运用山花、拱券与柱式的组合力方法。这套方法要考虑的因素有立面的整体比例、尺度、开间的大小、楼层以及是否有游廊等。常用的组合模式有券柱式、壁柱与山花和颇具个人风格的帕拉第奥母题。
    将拱券直接落在柱头上的券柱式起源于古罗马。它韵律优美、轻盈空透，但是受到开间与层高的限制。
    没了半圆形半径的限制，将壁柱安插在山花洞口之间，可以使整个建筑呈现出一种古希腊式的典雅与明朗，同时柱式檐口还起到连接立面成统一整体的作用，这种形式对开间的要求较低，它的重点在于柱式的选择、单柱还是双柱、柱子与檐口的比例、柱间距以及山花的样式等。
    建筑师帕拉第奥在处理较大的开间与较矮的层高立面时天才般地运用了券柱式与壁柱相结合的手法。券柱采用双柱以拉大开间，双柱之上的圆形洞口增加了开敞度，还为立面增加了跳动的音符：这个母题在欧美曾被大量复制。
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